苏辞一想到刚刚一买到了自己喜欢的东西，那个摊主就不见了人影，他感到很吃惊。
看来刘君言说的是真的，大家买好古玩后摊主就玩消失了，当时刘君言说的这几个规则已经全部出现了。
他倒是不在意这次买的东西是真是假，不在此时苏辞的考虑范围。
只是他认为这规则其实挺好玩的，这个潘家园被称之为“鬼市”还是很有意思的。
这些个规则体现的就是公平，其实也对大家是很友好的，没有什么后顾之忧。
苏辞忽然突发奇想，如果这几个规则，有人触犯了会怎么样？
虽然不知道答案，但他知道，之后会发生可怕的事情吧。
此时似乎一阵幽幽的冷风吹向他的面门，让他不再思考这个还不够明朗的结果会造成怎么样的问题。
苏辞更加关心自己这次的第二个任务有没有圆满完成。
他在继续前进的路上，又瞄了几个摊位，倒是没有什么特别好关注的古玩物。
但在有一个摊位，让他产生了一些兴趣。
从身影上看去，像是一个年轻人摆的摊位。只是对方戴着连衣帽，看不清楚对方的模样。
不过在他的四周倒是没什么人啊，显得有些孤零零的。
不确定为何这里没有什么人摆摊，有些让苏辞惊奇那么一下。
但是摊位上的古玩有一样让他有些爱不释手——那是一只看似“普通”的瓷碗。
在它的底下没有任何御款，也没有相关年款。
所以根本不是官方烧制，应该是民窑。
似乎也没有特别的出奇，就是这么静静地平扣在那里。
但是苏辞看一眼就喜欢上了，也许是因为他非常喜欢上面的青花。
对的，这是一只青花瓷。
苏辞知道，青花瓷又称白地青花瓷，因为是釉下彩瓷。
是使用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰。
再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
唐朝是青花瓷的滥觞期，唐青花的产地就在河南巩县窑，在瓷器上主要绘制的是花草纹饰。
而宋朝倒是有些衰败，到元朝才成熟起来。
关于元青花可以聊的就多了，元青花主要在景德镇，元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的al2o3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。
主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。
到了明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。
这一时期的官窑瓷器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。
从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些大夏画里绘画技法的元素。
清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了高峰，清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。
康熙更多的是“青花五彩”，也就是青花色阶备受推崇。
纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。
此时的苏辞感叹着青花瓷在大夏的历史发展过程，仿佛就像歌词里所描绘的那样，“天青色等烟雨，而我在等你。”
随着雾气缭绕的四周，苏辞也等到了他的青花瓷碗。
虽然不是天青色，他确实看着它有些放不下手，有些如痴如醉。
他确实也不知道这是不是新仿的瓷器，但就是有些喜欢上了。
他一开始就判断它是顺治时期的民间烧制的青花瓷，因为它有缩釉点，底足常见粘砂；并且碗的底部跳刀痕很多；那时民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少，也是判断的依据。
看来确实不是唐青花，因为上面有字：“香莲碧水动风凉夏日长。”其实是一首回文诗，“香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 ”
唐青花的画上面应该是花草纹，所以排除这个可能了。
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